Comme une image

Multiple… et unique. Le cirque aurait-il aujourd’hui une double image ? C’est ce qui apparaît d’emblée lorsqu’on explore la question de la communication. Multiple, d’une part, parce qu’il s’ouvre à d’autres formes et se joue dans d’autres lieux, notamment les théâtres[1], où « le public le fréquente de plus en plus, mais ne le nomme pas nécessairement cirque », souligne Jérôôme Ramacker, communicateur au service des artistes. Et unique, d’autre part, parce qu’« à l’opposé de cette multiplicité, il est important pour les circassiens de poser leur identité ». Une des façons de définir cette identité semble être, pour cet art du corps, cet art sans mot, le recours à l’image.

Statique ou mouvante, toujours émouvante

Une image dont Amandine Dooms est professionnelle. La jeune femme, diplômée en communication et histoire de l’art, passée par l’Espace Catastrophe, offre depuis quelques années ses services de graphiste essentiellement à des circassiens, afin de concevoir avec eux l’image de leur communication. Et Amandine de ne pas faire la différence entre l’univers du cirque et celui d’autres arts – elle travaille aussi avec des musiciens. « Je fais d’abord parler les artistes de leur projet. Je leur demande de m’apporter des mots et des images qui représentent leur travail. On parle de ce qui leur plait, de ce qui ne leur plait pas. Je cogite à partir de là, et leur propose un projet. Ils me donnent leurs retours, j’adapte. C’est un travail de création qui s’adapte à la création elle-même. Mais je dois dire que, comme tous les artistes, les circassiens sont uniques. Selon moi, aujourd’hui, il n’y a pas une image du cirque, mais autant d’images que de circassiens. »

Jérôme Ramacker souligne lui aussi l’importance du dialogue, qui permet d’affiner les bons outils, comme la vidéo. « Le cirque se prête particulièrement bien à la communication par la vidéo, mais il convient d’être vigilant et de prendre la juste distance avec la création. Parfois, les artistes sont fiers d’un passage, travaillé longtemps, finalement réussi, et veulent le voir paraître dans la vidéo. Mais il ne parlera pas nécessairement au public. » Selon lui, il est donc essentiel de prendre du recul avec la piste pour concevoir la communication. « Ce qui parle au public, c’est l’émotion. Il m’est arrivé de voir pleurer un circassien quand il me racontait son projet. Pour moi, c’est ce sensible-là qui doit parler dans la communication. »

Une expérience amplifiée

L’outil vidéo ne peut pas concurrencer l’émotion vécue en direct, il offre à un spectacle un outil supplémentaire pour s’exprimer. C’est en tout cas l’avis de Raphaël Hérault. Avec sa compagne et partenaire Summer Huddard, le jeune homme, acrobate (ex-Acrobarouf), a créé Double Cake Cinematic Circus. Une compagnie qui propose, à côté de son travail de création et de workshops, un travail vidéo à destination des arts vivants, sous forme de captations et de trailers. Avec un objectif avoué : réaliser un spectacle de cirque qui ne soit pas destiné à la représentation scénique, mais uniquement à être filmé. « Si on essaie de rendre la même émotion quand on filme un spectacle et quand on en voit un, on se trompe. On n’y arrivera jamais. Mais l’outil vidéo à cette richesse de pouvoir multiplier les angles de vue, de donner autre chose à voir, de répéter les actions,… » L’idée est donc ici de jouer sur la perception du spectateur, d’accompagner sa réception du spectacle en utilisant toutes les potentialités de la vidéo. Et exploiter, voire exploser, les sensations vécues.

Voir et sentir

Il semblerait que dans sa recherche d’image, le cirque oscille entre deux mouvements : le dedans et le dehors. D’une part, il veut se définir dans ce qui le constitue, profondément, dans sa chair, dans son essence. Et d’autre part, il a besoin du regard de l’autre pour exister dans tout ce qui le fait et ce qu’il donne à voir et sentir. « Le cirque constitue une niche, un petit monde en soi », souligne à ce propos Maria José ‘Majo’ Cazares, du Naga Collective. « Entre artistes, on pourrait avoir tendance à oublier la jeunesse de notre profession, ou l’usage du corps qu’on y fait… qui n’est pas ‘normal’. En restant dans l’entre nous, on pourrait perdre contact avec la réalité. Il est essentiel de faire l’effort de ne pas normaliser des choses qui sont différentes. » D’ailleurs, Majo, qui vient de la danse, a depuis toujours la volonté de s’ouvrir aux autres disciplines afin d’en nourrir son cirque. « Je pense que le cirque a tout à gagner à s’ouvrir à d’autres arts. Et en même temps, c’est essentiel qu’il développe une identité qui lui soit propre, pour qu’il soit reconnu… Même s’il restera sans doute toujours cet ‘univers divers’, qui échappe aux classifications », conclut-elle.

Multiple et unique à la fois, l’identité du cirque serait donc bicéphale… au moins ! Car en tentant de se définir dans des lieux nouveaux, avec les outils d’aujourd’hui, l’art circassien reste un matériau particulier pour la communication, par sa spécificité physique, son absence de mots. C’est la promesse de bien des canaux à découvrir.